X L I.	CYRILL	63

anebo:	Peccator videbit	et	i - ra - sce - tur t	den - ti - bus

Jinde než u flexy označené i není dovoleno v zájmu jednotné recitace dělati pře-stávky. Není toho také potřebí; nebof verše žalmú jsou tak rozděleny, že lze při správném dýchání vyzpívati celou polovici verše jedním dechem.
0 výšce recitanty platí pravidla stará.
Tonus solemnis psalmodie vatikánské, který jest bohatší než byl medicejský, a který se liší od tónt:t výše uvedených toliko v prvé části verše, nikoli však ve finále, není závazným. > Cantorinus« (str. 4.) o něm praví,"") že se ho druhdy užívalo každodenně při kantikách Magnificat a Benedictus, a že se ho i nyní muže (tedy nemusí!) užívati o větších svátcích při zmíněných kantikách. Jelikož tedy tonus solemnis není závazným, nýbrž toliko přípustným (ad libitum), jest dovoleno i o největších svátcích intonovati a zpívati Magnificat i Benedictus na tóny výše uvedené. Z toho dúvodu nečiním také na tomto místě další zmínky o psalmodii slavnostní.

Paedagogický přehled literatury zpěvu.
(Pokračování.)	DOUBRAVKA BRANBERGEROVÁ-ČERNOCHOVÁ.

111. stupeň. A. Solfeže a vokalise :
M a t. M a r c h e s i (op. 15) : 24 vocalises élémentaires et progressives pro mezzosoprán (Cranz).
G a e t a n o N a v a (op. 21	Repertorio di solfeggi per soprano o mezzosopr. (Liv. I1).
L u i g i B o r d e s e (op. 28) : Vocalises faciles pro sopr. či tenor (André).
L u i g i B o r d e s e (op. 29): 25 Vocalises faciles pro alt či mezzosopr. (André).
N i c o l a Z i n g a r e 11 i: 24 leichte Solfeggi 1.-H., bud' pro soprán nebo pro mezzosoprán (Bote). Krásné, klasické solfeže.
P. P e r g e t t i: 26 Le!-ons progressives pour voix de mezzosoprano (Schott).
W i l h e l m S t u r m (op. 83) : 12 Vocalises faciles et progressives pour ténor ou sopr. (Schott)
Dr. F e r d. P l a t h: Triller-Etude im Gesange (Schuberth).
A 1 b e r t F u c h s (op. 14) : Vocalises et étu‑
des pour alto ou basse I.-II. (Fritzsch).
J o s . C o n c o n e (op. 17) : 40 LeCons de chant pro bas nebo bar. II. kniha (zasahá až do IV. a V. stupně) (Litolff).
S a 1 v. C. d e M a r c h e s i (op. 19) : 24 leichte und stufenweis fortschreitende Ubungen fiir die Entwicklung der Stimme und 6 Styliibungen fiir Baryton oder Bass (Doblinger). Výborná cvičení, s počátku lehčí,

později obtížnější, náležející též do IV., V. a VI. stupně.
B.	Cvičení přednesu :
L u i g i B o r d e s e (op. 118) : 36 LeCons de chant en forme d'ariettes avec paroles italiennes (Schott) I. sv.
Salv. C. de Marchesi: (op.15):20vocalises élémentaires et progressives (s italským textem) (André).
C.	Písně : 1: České:
K a r e 1 B e n d 1 (op. 70) : Písně v národním tónu L-II. (Urb.).
F. Doskočí 1: 16 moravských národníclt písní I.-II. (M. U.)**)
K a r e l D o u š a (op. 4) : Písničky.
Z d, Fibich: Poupata.
Bedřich Chopin: Dívčino přání. (Z Ur‑
bánkovy sbírky Chopinových písní.) Pavel Křížkovský: Kalina lUrb.). K. E m. M a c a n: 5 písní. — 15 písní.
O t. N e b u š k a: Písně a písničky (střední
hlas).
J o s. N e š v e r a: Starosvětské písničky I.-I I I. V í t. N o v á k: Slovenské spevy I.-I I. (Um. B.). V í t. N o v á k: 25 slovenských písní (M. U.) V. J. N o v o t n ý: Dvě písně (Urb.).
J. O r e b s k ý (Held) : Šestero selských písní (Hoffmann).

*) »Pro canticis Magnificat et Benedictus, in singulis Tonis, antiqui utebantur quotidie modulatione selemni, nempe magis ornata, quae secundum usum nunc communiorem, usurpari potest saltem in festis maioribus, seu primae vel secundae classis.=
*") Mnohé z moravských a slovenských lidových písní v harmonisaci V. Nováka a F. Doskočila jsou tak pěvecky těžké, že náležejí i do vyšších stupňú.