150	CYRILL	XXXVIII.

rovněž iako motiv při pChristea :
7> Chri - - - ste	e - lei 	son
Motiv 3. >Kyrie« :
e

Ky - ri - e	-	e - lei-son, ky - ri - e	- e - lei	- son
vzat je takřka doslova z graduálního NKyrien mše In Dominicis Adventus et Quadragesimae. (Nešvera užil zde téhož motivu jako Eduard Tregler ve své mši »Jubilaea« (opus 2.) ; i rhytmické založení je velmi podobné.)
>Et in terra« :
M. M. = 92.
Moyderato.
Et in ter - ra pax ho - mi - ni - bus
je podobné povahy jako motivy výše citované; to-tvrdím také o =Qui tollis« (v >Gloria«):

Qui	tol - lis	pec - ca -	ta mun	di	
úvod >Creda« je doslovnou citací chorální intonace k tomuto oddílu mše:	
M. M. i	80.		
Maestoso.		

Pa trem o - mni - po - ten	tem	
Vizte však tyto	motivy	na	příklad	(nevyčerpávám	je	všechny):	jet	unam	san‑	
ctam catholicamQ (z »Kreda«)		
C		
					
et	u	-	nam	sanc-fam	Ca	-	tho	-	-	li-cam	
pak: >Benedictus«, jehož motivické stavbě je asi motiv 3. >KyrieR, vzatý z chorálu zá‑	
kladem; je však takto zpracován:		
	etc.	

Be - ne	di -	-	-	ctus	in	no- mi	ne,	in	no-mi- ne,	
konečně:	úvod	v začátku	pAgnus«,	který	zůstává	i nadále	v této části motivem ve‑	
doucím:		
M. M.	_ 86.		
Andante.	—`~		

Ag- nus	De - i	qui	toI - lis	pec - ca	-	ta	mun - di	
V prvých pracích Nešverových je melodika zrovna	asketickou;	v dílech následují‑	
cích zvolna se stává volnější. Ještě v novějších	pracích Nešverových není melodika ni-