XXXVII.	CYRILL	151

které při textu »passio Christi conforta me« změní se ve veliké tercie. Mohutnou gradací obdařil Liszt slovo »laudem te,<. Z piana (dolce) vystupňuje je ve 4 fásích až k fortissimu. Závěr »Amen« s velmi rozlehlou melodií zpívá celý sbor v unisonu ; varhany v pouhých oktávách provázejí.
XI.	»Tu es Petrus«. (Maestoso, non lento.) Mužský sbor.
Celý sbor a spolu varhany (tyto vyjímaje jen málo míst) provádějí melodie, vyznamenávající se značnou neklidností výrazu vznikající širokými intervally.
Maestoso, non Iento,
yf
	~j ff	Z
Tu es	Pe - trus	et	su - per hanc pe - tram
Sbor výhradně, varhany až na skrovné výjimky, pracovány v unisonu. Tu primitivnost hudby Lisztovy nachází se na nejzazší možné hranici.
XII.	» Dominus conservet eum.« (Maestoso animato.) Pro mužský sbor. Blízka skladbě předešlé. Rhytmus má něco bohatší.
»Beati« z oratoria »Christus« (II. díl).
Jest docela samostatný tento oddíl a lze ho proto docela dobře užit. Zvláště při tichých mších sv. jest velmi vhodný. Poněvadž díl ten nečiní na sbor zvláštních požadavků (soprán jen v jednom místě zpívá »g«), jest vhodným jmenovitě pro vyspělejší sbory studujících na středních školách.
Celou exposici tohoto díla najdeme hned v úvodu (ve varhanové předehře). Jsou tu 3 živly a sice :
1.	2.	3.	n i	I	I
o• j_  d_s
z těch 1. a 3. jsou podkladem celé této části oratoria. Z těch onen prvý jest jistou reminiscencí na římský chorál. Obtíže tu působí řešení otázky, odkud motiv ten jest čerpán. V gradusle Romanum nacházíme 2 introity, z nichž by tento motiv mohl po-cházeti : „Rorate coeli” a „Gaudeamus”.
Že z » Roráte coeli« jest motiv ten čerpán, tomu by svědčilo, že bezprostředně po slovu »coeli« nacházíme dále melodii, která se úpině kryje s motivem 2. Týž motiv (2.) má sice také introit »Gaudeamus«, ale téměř na konci.
]sem toho mínění, že introit »Gaudeamus« je tu přece jen pramenem: již I. motiv přiléhá k začátku tohoto introitu lépe než k » Rorate«, jest v něm 2. motiv a co hlavního: nacházíme v něm m o t i v 3. tak důležitý pro tuto skladbu ; introit »rorate« vůbec jej neobsahuje. Ostatně všimneme-li si i textového podkladu těchto dvou introitů, tu vidíme, že introit »Gaudeamus« (vybírám tu text na svátek »Všech Svatých«) má identickou tendenci s celým »Beati«.
Celá tato skladba jest vzorem bezvadné d e k 1 a m a c e. Hlavní podíl patří solovému barytonu, který probírá tu postupně spíš v recitativu než volné melodii výstižně text. Sbor pravidelně bud odpovídá nebo opakuje frasi barytonem přednesenou. Baryton začíná celou tuto část
dolce
	Be - a	-	ti	pau-pe-res spi - ri - tu quo - ni	am	ip - so-rum est

rit.	r 1
•- —.—a- -R—R_-‑
reg-num coe - lo -	-	- rum.