148	CYRILL	xxxvii.

Hudba tu tak těsně lne k textu: má v sobě zrovna tolik klidu jako ta modlitba celá. jen zakončení již jest něco barvitější: varhany končí ve vysokých polohách.
Prúvod —jako u všech skladeb této sbírky až na » Libera« — v e l í ce s n a d n ý a přec vysoce významný vzdor tomu, že pravidelně jen sem tam podtrhne význam textu zachytnutím určitého akkordu ze sboru. - Vynechat jej znamenalo by zničit skladbu.')
II.	»Ave Maria.« (Andante pietoso.) Smíšený sbor.
Po čtyřech taktech varhanního prúvodu začíná sbor:

						
						
1	A	ve	Ma	ri	a		

T						
)e to skvostná melodie, tolik něžná, jistě dokonalý výraz pro kult Panny. »Sancta Maria, Mater Dei« má ji zas podkomponovánu. Tentokrát alt se zvláštním dúrazem vy-zdvihuje slova »Maria«.
Varhany zakončují. Zas několik jednoduchých akkordú. Zajímavý projev ne-li pro nic víc, tedy jistě pro tu svou čistě lisztovskou jednoduchost s účinem tak vzrušujícím. Dnes imponují nám jistě takovéto projevy lyriky Lisztovy víc, než jeho slavnostně za-ložená hudba, jíž často se vytýká, nechci říci že zrovna právem, pompésnost.
III.	»0 salutaris hostia.« (Andante sostenuto.) Zenský sbor. Skladba interessující již pro originelní motivickou stavbu. Základ její tvoří motiv:

O	sa - lu - ta -	-	ris
Zpívá jej alt I. a II. unisonem hned v začátku. V polovině 7. taktu seznamují nás oba tyto hlasy s tímto motivem:
quae	coe	]i
Zvláště prvá část tohoto motivu jest významna : jest pořád skoro průvodem varhan podávána. Závěr jest úchvatný (dolce končí sbor — varhany jen přerývaně doprovázejí).
IV.	a) a b) »Tantum ergo.« (Lento sostenuto ed esspressivo.)
Prvé číslo jest psáno pro ženský sbor; druhé (totéž) pro mužský sbor. Je to velmi praktická skladba. Oba verše jsou si podobny, ne však totožny. Při náležitém odstíňování a správném fraseování účin zajištěn.
V.	»Ave verum.a (Lento.) Pro 1. a 2. soprán, tenor a bass. Má začátek:

		t	-0			
I
l	A -	ve	ve -rum cor- pus	Chri	-	-	sti	

-r-~-		-r-;	-	- -r-	-		
					
3),NaTpečlivém rejstříkování u varhan tu velmi mnoho záleží!