58	CYRILL	XXXVII.

za ním ostatní sbor, načež bas sám zpívá: »qui propter nos homines et propter nostram salutem« a na to hned smíšený sbor: »descendit de coelis« (ve forte);— táž slova pře-jímá pak mužský sbor a v Largu přidruží se k němu alty. Následuje nejdojemnější část celé mše: »Et incarnatus est« — Larghetto. Po několika taktech předehry varhan v pianu začíná solový alt :
P
Et in - car - na - tus est	de	Spi - ri - tu San -	cto.
Je to motiv a,, po něm s týmž motivem vystupují solový bas, oba hlasy vzájemně se proplétají a po slovech »et homo factus est« zase sbor pianissimem táž slova vyzpívá ; pak vpadnou basy s »crucifixus« (mi.), za nimi v zápětí hlasy ostatní a celý sbor pak při slovech »passus« octne se v dissonantním akkordu; — na to rázem zmlkne a po malé potulce trhaně končí solový bas: »passus et sept;ltus est«. Další díl (»Et resurrexit«) začíná unisonem:
a;	tt-- R=— 33 C—R--Et re - sur - re - xit
(motiv a;), pak jednotlivé hlasy osamostatní, pochlubí se jednoduššími fioriturami a v ladném spojení vinou až k samému »Et in Spiritum«; jen slova po druhé opakovaná »iudicare mortuos« (piti lento) přednášejí 2 alty s 2 basy, — jinak vystupuje sbor v obvyl<Iém složení, stále v čilém rhytmu, s pestrým prúvodem varhan, v němž opět motiv a, v I. formě vyznívá. Tenor dvakrát vystoupí skoro totožným motivem (cujus regni), vzatým rovněž z citovaného chorálního » Kyrie« :
F			C					
cu	-	jus	re	-	gni		cu	-	jus	re - gni	
»Et in spiritum« — Lento — zahajuje solový tenor a po něm alt motivem a,, který se byl v předtaktí již ve varhanách ocitl:
Leizto
Et in Spi ri - tum
»Qui cum Patre« začíná bas, k němu přistupují ostatní solové hlasy a za nedlouho vpadne sbor (mf) slovy: »qui locutus est« (unisono) a pak v pianissimu pronáší: »per Prophetas«; — soli zpívají samostatně dál, — pak tenor zas vpadne:
-Ti-_r__R-•--	•_-R
c4 —	-C---~- -řC=C
Qui	]o	cu - tus est
a jemu v zápětí sbor po druhé — tentokrát forte — zpívá »per Prophetas« a hned na tu soli ve fortissimu, vesměs ve vysokých polohách, korunují závěr tohoto skvostného oddílu. Poslední část »Creda« — »Et unam sanctam« zahajuje tenor motivem :
Tempo 1.
b,	4
Et un-nam san -	- - - ctam
Za ním vstupují hlasy ostatní, mohutní víc a více, až vyvrcholí při »resurrectionetn« ve fortissimo — slovo »mortuorum« připojí na to v pianu 2 alty, po nich totéž opakuje mužský sbor. Pak zaburácí celý sbor i varhany; »Et vitam«. Varhany ve svrchních to-nech (s nimi současně ze sboru tenor) mají motiv a, :