76	CVRILL	XXXVI.

cování a neminou se účinkem. Též se redakce »Cyrilla« ucházela o dovolení vytisknouti Foerstrův 5hlasý sbor »G e t h s e m a n e«, ale sbor již zadán k tisku v cizině. Aspoň toho bylo docíleno, že byl professorem V. Hornofem přeložen text do češtiny, čímž umožněno našim jednotám, že mohou sbor přednésti při svých m i m o l i t u r g i c k ý c h produkcích v postě.
* PRO DALŠÍ PŘÍLOHY >Cyrílla« se chystá sbírka gradualií pro dva nestejné hlasy s obligátním průvodem varh~-n a S t e c k r o v o »Te Deum laudamus«. — Hlasy ke mši Harantově. Ouinis vocibus« lze v jakémkoliv počtu obdržeti v administraci »Cyrilla«. --V některých listech byla mylná zpráva, že »Graduale parvum« vyjde bez »propria Bohemiae«. Připomínáme, že při »Graduale parvum« bude v modenií notaci výtah z ,propria, a mimo to jako příloha k ~,Cyrillu« vydáno bude celé »proprium Bohemiae < v aufhentickém znění v notaci chorální. »proprium Bohemiae« bude majetkem »Obecné Jednoty Cyrillské«. Aby při »Graduale parvum« mohlo býti »proprium Bohemiae,, bylo nutno jeho vydání poněkud zdržeti. Průvod varhan ke Graduale parvum« má český úvod.
V ČECHÁCH, NEJHUDEBNĚJŠÍ TO ZEMI, je neuvěřitelný nedostatek pěvců č t e-n á ř ů, protože nynější system papouškování až do tříd nejvyšších, — jehož vrcholným cílem jest ně-kolik světských a duchovních písniček neb sborů, — jest nejen bez užitku a požitku, ale i ku škodě těch, jež by se později věnovati chtěli neb měli umění hudebnímu. Co drahého času se promarní tím zlořečeným brnkáním a papouškováním! a výsledek: ta nouze o z p ě v á I< y čtenáře! Mnohdy takto vychovaní papoušci (i virtuosové) sesměšní se, když se jim nepředlož í jich »nadřené« číslo, s nímž se všude blýskají, nýbrž zcela lehounký úryvek ze mše. Tu ihned jsou indisponováni a již se vám neukáží. — Aby se poměry zlepšily, je třeba system vyučování změniti, nezřízenou re-klamu veřejných produkcí zmírniti neb potlačiti, vyučování hudbě vůbec jen o d b o r n ě v z d ě 1 a n ý m, vlastnostmi vychovatelskými ozbrojeným a osvědčeným silám svěřovati. — Co se týče specielně řed. kůru v Praze a okolí, měli by býti bez výjimky k tomu donucováni, aby v místnostech (vytopených a osvětlených) jim poskytnutých starali se o pěvecký dorost r u k o u s p o 1 e č n o u, aby nepřepláceli (ne-licitovali) zpěváky ku škodě své i stálosti chrámových sborů.
DOMAŽLICE red. kůru Václav Flegl). O Velikém pátku provedeno bylo ochotníky sesíleným sborem chrámovým v děkanském kostele Griesbachrovo »Stabat Mater«. Na varhany ochotně doprovázel hudební skladatel pan J i n d ř i c h Jindřich.
PŘI GENERÁLNÍ VISITACI V PÍSKU účastnil se zpěvu lid, kostelní pěvecký sbor i studentský při c. k. reálce a gymnasium za řízení ředitele A. L. Vymetala. Dle obsažného programu redakci zaslaného byly provedeny skladby Vymetala, Ří-Irovského, Jar. Hrušky, A. Dvořáka, Sfrébla, Mozarta, Kociána, Palestriny, Jeremiáše, Maláta, Skuherského, Sychry, ]. Jindřicha, Bendla a jiných. Účinkovala celá řada vynikajících zpěvaček a koncertistů domácích; z cizích hrál na housle Luis Schmidt z Chikaga. Chvalitebné jest, že i při náboženské zkoušce bylo zpíváno (od J. Jindřicha »Ranní modlitba« a od Jeremiáše, »O svatá ho

stino«), nač zvláště upozorňujeme. Též zpíval pan ředitel se svým sborem při pohřbu chudé ženy, kterou sám nejd. p. biskup Mosgr. Hůlka pochoval.
* NOVÉ VARHANY v proboštském chrámu Páně v Roudnici munificencí J. J. knížete Ferd. Z. z Lobkovic postavil pan Petr dle následující disposice o 35 znějících rejstřících: I. Manuál, 54 tónů: Principál 8', bordun 16', flétna harm. 8', gamba 8', salicionál 8', kryt hrubý 8', quintadéna 8', tromba 8', kvintflétna 5'/s, oktáva 4`, flétna 4', mix-tura 2`-'/,,, cymbál 2. — II. M a n u á 1, 66 tónů: Bordun dolce 16', principál 8', viola alta 8', aeolina 8', vox coelestis 8', kryt jemný 8', flétna koncertní 8', klarinet 8', oktáva 4', flétna 4', harmonia 2'/3. — P e d á 1: Principálbas 16', violonbas 16', subbas 16', bordunbas 16', pozoun 16', oktavbas 8', kryt 8', violoncello T. — S p o j k y: Piano, mezoforte-forte, pleno, tutti. Spojka manuálová, spojka pedálová I. man., sp. ped. II. man.; --sp, oktávová I. man. 4', sp. oktávová 11. man. 4'; sp. oktávová 1. man. 16', sp. okt. II. man. 16', sp. I. m. k dI. m. 4', sp. I. m. k II. W. — Volná Kombinace. — Echo jalousiové 11. m., Crescendo rejstříkové, vypínač (t a j n ý !) rejstříků jazýčkových, annullator. -- System pneumatický, měch s 2 čerpadly s tlakem 90'. Záruka pětiletá. Dne 5. května byly varhany posvěceny. Při tom uspořádán zároveň i duchovní koncert, při němž ochotně účinkovali příznivci chrámového zpěvu a studující c. k. vyš. gymn. v Roudnici. Pořad slavnosti byl následující: 1. »O varhanách a jich významu v církevní hudbě. Promluvil V. Kotrch. 2. Svěcení nových varhan. Sbor zpívá 150. žalm. Světil kanovník Trykar. 3. Russeau: >,Sub tuum praesidíum«. Basové solo, inženýr Lepier. 4. G. Alary: »Stabat mater . Pro sola, sbor a varhany. 5. Improvisace na nových varhanách, ředitel kůru Šistek. 6. Chorál sv. Václava (se zpěvem lidu). Dobrovolné příspěvky na výlohy a hudebniny pro kůr u vchodů do chrámu věnované činily 151 K 10 h. Slavnost vydařila se velmi dobře. Ve chrámě shromáždilo se na tisíc účastníků. Přítomen byl též dědičný princ Ferdinand z Lobkovic, znatei hudby a chválil varhany i produkci samou. Všichni zpěváci a i solisté byli vesměs z Roudnice.
P. HARTMANN, O. FR. M., VEČEŘE PÁNĚ. (Dokončení.) Číslo třetí, zajisté již z pouhého důvodu uměleckého kontraktu je přiděleno solovému hlasu a textově vyňato jest z nádherné vélepísně Šalomounovy, majíc naznačiti touhu po budoucím Messiáši, pravém to beránl<ovi, jenž hříchy světa snímá. Pohlédneme-li na zpěv ten, jistě překvapí nás faktura podobná zpěvům Bachovým a Haendlovým, na něž celým založením upomíná Prostý motivek zpěvní (viz Cyrill č. ]) Test podložen samo-statným doprovodem, jehož hlavní součástí je motiv (nejprv F dur '/,)
-~—~— R-Ř- ,~—~	-~‑
Jen se nám zdá toto Číslo měkčím, než bychom
čekali. Je v ní něco italsky měkkého, někdy na arii
dramatickou upomínající. Za to jak řečeno celá
technická faktura, vedení basu, sledy sekvencí, in‑
strumentace upomíná na Bacha. Arie jest trojdílně
založena. Díl prvý moduluje v něhypiné Des-dur,
po němž se díl prvý ve formě zkrácené opakuje.
Závěrem prvého dílu jest široce založený sbor,
»Laudate Dominum«, jejž zahajuje předehra na
základním motivu sboru vybudovaná. Je to radostná,
vzletná modlitba chvály a díků k Hospodinu, dobro-