23

Již sama disposice hlasů, kterouž známý, v oboru varhanářství na slovo vzatý znalec, P. Schachleiter-s podepsaným zde referentem byl vypracoval, liší se v mnohém od obvyklých dosud disposic jednak svými jemnými hlasy pedálovými a jinak také svými na minimum zredukovanými hlasy pomocnými ve prospěch hlasů základních, hlavně pak jemných.
Umělecký přednes moderních skladeb vyžaduje těchto jemných hlasů i v pedále, ježto nezřídka varhanám jest se sborem aneb se solovým hlasem sestupovati až k nejkrajnějšímu bodu negativné dynamiky. Crescendo rejstříkové taktéž vyžaduje celou řadu jemných, až velejernných hlasů základních -- a přihlížíme-li k praeludiím, jimiž směřuje zbožný varhaník k adaequatní náladě adoračních momentů, tu zajisté každý jemnocitný hudebník pinou měrou uznati musí, že timbre a dynamika obvyklého dosud salicionálu a subbassu ani z daleka není s to hudebně tlumočiti posvátnou bázeii v bezprostřední blízkosti takovýchto momentů. Rejstříky, jako: gamba, viola alta, aeolina, vox coelestis, salicionál a jemné flétny nesnášejí široce mensurovaného a tlustého tónu subbassového ani při otevřených jalousiích, tím méně při zavřených. V příčině té bylo nám rozšířiti pedálovou disposici na úzce mensurovaný a velejemný bordunbas 16' a na tenounkého, lehce smykavého tónu salicetbass 16', k nimž přidány ještě jejich oktávové hlasy, aby se pedálu mohlo použiti úpině samostatně, beze spojek pedálových. Takto disponovaný pedál koná výtečné služby při príivodu velejernných statí chorálního i vícehlasého zpěvu, jakož i při charakteristických praeludiích, takže mnohé stati skladeb s výstražným heslem »senza pedale„ lze nejen beztrestně, nýbrž i daleko účinněji než toliko manualiter přednésti. Tímto způsobem dostalo se i samé, jalousiemi na minimum přidušené aeolině přiměřeného fundamentu pedálového, čímž jest bordunbass W. Hlasu toho možno již při 14tiregistrovýcl1 varhanách s výborným prospěchem použiti. Salicetbass 16' jest poněkud ráznější bordunbassu. Nikoliv orchestrální violou, nýbrž sordinkou opatřené violoncello, jež myslíme si o celou oktávu níže naladěné, má v našem salicethassu l6' svého pendantu. Ježto síla a markantnost pedálu spočívá zde v principálových basseclr 16' a 8', jakož i v trombonu 16', intonovány byly violon 16' a cello 8' mírně se zvláštním zřetelem k liturgickému zpěvu. Následující zde disposice sloužiž k objasnění právě řečeného, pokud pouhá slova dostačují:
MANUAL I.
1 . P r i n c i p a l 8', široké mensury a silného tónu, jest vedle hlasů jazýčkových nejmocnějším hlasem celého stroje. Stříbrolesklé píšfaly jeho jsou v prospektu, k nimž vedou pneumatické kondukty.
2.	B o r d u n 16' temného a piného tónu, jenž hodí se ke každé registraci.
Viola di gamba 8", nepříliš řízná. Rozkošný to hlas vysloveného timbru smyčcových nástrojů.
Kryt dvojitý 8' temně flétnového tónu, zaokrouhluje a piní hlasy jasné a markantní.
F I é t n a harmonická 8' imituje silně hranou flétna orchestrální co nejvěrněji.
C o r n o 8' dosti přípaciného zabarvení rohu lesního.
S a l i c i o n a l 8' nahražuje svým měkce smykovým tónem scházející zde hlas Dolce 8'.
T r o m b a 8' silného a markantiiího tónu, hlas jazýčkový, jemuž i mixtura ustupuje.
Oktáva 4' jest velmi vkusně intonována ; ostří hlasy základní, ale nekřičí.