-- 7 9 —

U transposici. Chorálu bez průvodu netřeba žáclné transposice z původní notace na tony cliromaticicé stup-nice po způsobu dur- a moll-škály. Při varhanovém průvodu však stává se, že ten onen modus přesahuje hlasový objem některých zpěváků, jmenovitě altů a basů, pročež nezbývá pak jiného, než trans-ponovati chorál na veškerým zpěvákům pohodlný stupeii cliromatické škály.
Transposice cirkevních tonů řídí se
Modus V. ilydius authent.).

týmiž pravidly jako transposice moderních stupnic. Transposice do vrchní quinty vyžaduje totiž křížků a do spodní quinty bé. Na př.: Tonus I. (dorslcý) ob-drží při transposici na a jeden kříže]., na c 2 křížky atd.; v sestupném směru quintovélio kruhu obdrží na g i ~, na c 2 b, na f 3 b atd. Transposici podléhají ponejvíce authentické modi V. a VII., pak z plagálných II. a IV. Nejobvyklejší transposice těchto modů jsou :

	I.	II.	III.	IV.	~'.	ti'I.	~'II.	VIII.		
Původní notace :	f		a	Il	r	d	r	f:		
		fS	<-IS	aIS	II	CIS	cŽIS	r•	(J #)	
Transposice :	rs	f	1;	r	b	r	d	es.	(z	
	d	r	Ířs	;ris	rr	II	čz	~l.	(3#)	
Modus VII	(mitiolydius		authent.).								
	1.	IL	III.	I~".	V.	~'I.	VII.	VIII.		
Původní notace:		a	II	r	d	c	f	g.		
	f	g	a	1	r	d	rs	f	(2	
Transposice	r	fs	; is	a	h	cIS	~I	r.	(3 })	
	rs	f	,	rs	l	r	d" s	es.	(4 b)	
	d	e	fs	g	a	Ir	c			
Podobně bude i plagálný tonus dor- počtu chromatických značek, l; transský a fryžský transponovati o tercii neb posici církevních tonů potřebných, ocíquartu výše. 7a účelem okamžitélio vy- poručujeme jistého mnemotechnického bavení se představy o náležitém vždy prostředku, jak následuje :
Tonus V. (Lydicicá authent.) Podobá se modernímu F dur. l O více neb o {~ méně Tonus	I. (Dorslcá authent.l Podobá se modernímu D moll. J nez I' dur a D moll.

bonus VII. (MiLolydická auth.) Podobá se modernímu G dur. O méně neb o Ď více Tonus III. (Fryžská authent.) Podobá se modernímu 1 moll. J nez G dur a E moll.
U plagálných tonech netřeba se zmi- lou, připouští téhož závěru jako toniny ňovati, nebot mají s tony authentickými moderní.
stejnou finálu a téhož závěru harmoni-	Nebudet snad zbytečno, uvedeme-li
ckého.	několik příkladů o harmonických závě‑
Tonus regularis, končící vždy finá- recte církevních tonu, jalo následuje:
a) Kadenční momenty dorskélio tonu.
1	2	3	4	5	6	~k

i

^ I I	1 1	I	I‑
-,-~=—~~--mor •-~-~--~-..dme—„-o,—o--~-