-83
UstV km ze 1>'enedikti>; a z klúí tera Ematiského N, Praze
o zpev11 choraInínl.

Milý pane řediteli!
S velikou radostí poznávám ze ctěného Vašeho listu, že Vám výklady mého posledního dopisu prospěly; také mne těší, že jste přišel k poznání, že jest skutečně krásněji zpívati chorál po našem způsobu, t, j. stejnoměrně, než ho přednášeti, — jal; vyžadují, tuším, mnozí učitelové chorálu — libovolným střídáním dlouhých a krátkých not.
Ostatně trvám na svém tvrzení, že jistá pravidla a jisté příklady v knize »Magister choralis« nesmí se bráti talc ítzkostlivě a přísně, jak doslovně zní. V posledním čísle »Musica sacra« předvádí sám skladatel spisu »Magister choralis« některé chorální kusy v moderní noty. Prosím, račte se na to podívati; shledáte, že jeho náliled není od mého jíž píHiš vzdálený. "Ledy i v této věci se sbližujeme. Dnes hodlám však o něčem jiném promluviti, jaklcoliv se to méně slioduje s nápisem »Listy o zpěvu chorálním«. Clici totiž vyprávěti o nových varhanách v kostele »Dám Božského Srdce ježíšova« tta Smíchově, které jsem dal stavěti dle svých názorů a bude Vás, milý pane řediteli, zajisté také nemálo zajímati, dozvíte-li se o nich něco bliž‑

šího-Abyste se snad příliš neobdivoval disposici stroje, která se dosti značně liší od obyčejné šablony, jest mi předem poznamenati, že při těchto varhanách nešlo mi naprosto o mohutnost a sílu, jíž lze s osmnácti znějícími hlasy snadno dosíci, nýbrž o krásu a charakteristickou rozmanitost barev tonových. Dosti často zlobíval jsem se již na mnohé varhany, že stavitel nic jiného nezdál se míti na zřeteli než P l e n o co možná silné a ostré. Ovšem neumí většina stavitelů varhan nic jiného ocefiovati, než piný stroj.
Málo jich jest, kteří vědí, čeho lze docíliti nčkolika rejstříky dobře spojovanými.
Povšimněte si, pane řediteli, nejprve disposice:
1. Manual:
t. I'riucipal 8'
2.	Kryt 8'
Gamba 8'
Fléta 8'

~. llolce 8'
6. Octava 4'
7 Fléta oktáv. 4'
8. Mixtura trojnásobná.
II. -\Ianual:
i. Kamzičí roh 8'
2.	Kryt 8'
Salicional 8'
4.	Vos coelestis 8' S. Jemná fléta 8' 6. I'raversfléta 4'.
Pedal:
I. Violon 16'
2.	Subbas 16'
Kryt líbezný 16'
Bordun 8'
Crescendo pro Man. II.
Spojka mauualu.
Spojka dolejší oktávy.
Spojka hořejší oktávy.
Spojka pedálová pro manual I. Spojka pedálová pro manual II. Kolíčky stlačovací:
Piano.
Mezzoforte.
Forte.
Tutti smyčka.
Nejnápadněji a nejvíce různí se od obyčejných disposic pedal. Kromě Subbassu jest ještě další krytý 16' Bas; na místě Cello a obyčejného oktavbasu jenom Bordun S', který opět je krytý. Proč to? Jest mi třeba tichého, ano velmi tichého 16' basu k doprovázení jemného hlasu II. manualu a jmenovitě k tiché hře. Jest téměř k neuvěření, jak nutný jest tento Pianissimobas; pí-ece však marně bychom ho liledali i ve velkých a největších varhanách. Jenom takovým pedalovým hlasem lze tiché rejstříky manualů k platnosti přivésti. Ovšem jest takový krytý bas 16' příliš neurčitý a proto přidal jsem lc tomu jiný 8' Pianissimobas, Bordun 8', který propůjčuje líbeznému krytu větší určitosti, aniž by ho sesiloval. Cello 8' však a Octavbas byly by zde bývaly zcela zbytečny. K čemu pak jsou tu medle spojky pedálové!
Jak praveno: I silné rejstříky dal jsem jenom mírně silně intonovati; kostel Božsl:ého Srdce Páně jest spíše velkou kaplí