— Ig

V. mod. ~—		 E‑

 —
%lu ,L
Al 	ma
Vesperale ale má:
XI. mod. Al 	ma
»Regina coeli«, kteréž takto uazuačeno:
XTT. mod.   —   i

Ke-gi -na coe -li	lae - ta	- - - re etc.
mohlo by i takto státi:
VT. mod. Re-gi - na coe - li	lae - ta	- - -	re

jaká to tonina? Tu stojí Mod. XII.; to však není nic jiného, nežli VI. s b.
Dříve s těmito transposicemi šlo se ještě dále; tu každá částlta I. tonu, kteráž měla vždy b místo la, naznačena byla co IX. ton.
Kyrie mše in llominicis :
1. mod.
E _MM,

Ky	- - ri•e	e	-	- -	- lei	sou.

psalo se takto:
Ix. mod.
 Ky -	ri-e	e - -	lei	son.

Takovéto transposice působí jen zmatky. Transposice X. modu jsou oprávněné, na pi-.: In Vigilia Nativitatis Graduale :

Mod. X.
Ho - di - e sci - e - - - tis , .. su-per Che - ru - bim ... Ben-ja -min ...
Tato melodie mohla býti i takto psána:
Mod. I1.
-‑

Ilo - di - e sei - e - -	tis... sil-per Che	ru - bim ... Ben-ja . min .. ,

Poněvadž ale jest to neobvyklé ví-dati b na nejdolejší rádce, zvláště když dole i nahoře jest b, tu právem užilo se transposice. Ještě potřebnější stává
Haec	di - -	es ...

se transposice, když mimo b ještě i es p~ichází; tak na pi-. v »Haec dies« ve Velikonočních Vesperách:
in	e - a

mělo by vlastně takto státi:
Hace	di - -	- - es... in	e - a

avšak toto dvoje b v melodii chorálu tak divně vypadá, že vskutku lépe bylo, když jedno z nich transposicí se od-stranilo.
Ostatně přál bych si, kdyby v officielních knihách chorálních panovalo v této věci více důslednosti. "Táži se nejednou, proč jedna melodie byla transponována a proč ue druhá, kteráž stejné má na to právo? Než nezdržujte se pi-i tom zbytečně a zapamatujte si spíše, že

IX.	ton nikde nepřichází ;
X.	jest II. s
jest V. s b,
jest VI, s {~.

' e tyto transposice nejsou žádnými zvláštními toninami, patrno dále i z toho, že jest jen VIII tonů žalmových, a že tedy k antifonám tonu XI. pěje se V. ton žalmový a k antifonám tonu XII. VI. ton žalmový.