- 13 -

v „Cecilii” ročník M. str. 89. jasně vysvětleny by1y. *)
Zároveň počala se od hracího stolku do veškerých prostor k větrovnám obou křídel rozkládati sít abstraktů, jejichž úkolem jest zvedání kůželů. Rozkoší bylo sledovati jednotlivé, jemné články složité, umělecké soustavy od klavesu až ke kůželu a píštale. Jako čivy v těle lidském z jednoho střediska vybíhajíce po celém těle se rozvětvují, tak zde ty varhanové čivy z klávesnice manualové a pedálové rozbíhající se důmyslným mechanismem do veškerých prostor mohútného stroje. Vnitřní
ústrojí bylo otevřené odevšad. Navštěvovatel měl příležitost anatomicky rozbírati každý
jednotlivý článek a článeček, souvislost jejich a spojitost v jediný obrovský dokonalý celek. A při veškeré složitosti jest diviti se, jak lehký úhoz stačí na stisknuti klávesu. S tou-též snadností vytahují a zastrkují se rejstříky, patrná to výhoda, jakou poskytuje varhanám nová soustava. A aby již ku pohodlnému zápoleni ničeho necliybělo, kromě nápisů věští již barva porculánového knoflíčku, náleží-li
rejstřík manuálu prvnímu, druhému, anebo pedálu.
Možno-li kopulemi spojiti manualy spolu a s pedálem, pomocí čtyř kollektivních tahů či s p o j ů (viz Cecilie roč. III. str. 89.) lze hráti p., mf., f, a ff. Každý varhaník nahlédne, jaká jest z toho výhoda, když při do-provázení zpěvu bez vyzdvižení ruky pouhým sešlápnutim nožky u pedálu umístěné říditi lze silu, s jakou dle povahy skladby aneb dle předpisu právě bráti dlužno. Tak dokonale žádný orchestr nedovede poslouchati řídícího, jako zde výtečný stroj varbaníka hrajícího.
Na varhanech Svato-Vojtěšských užilo se na požádaní Jos. Foerstera ponejprv té novoty, že při sešlápnutf spoje vyskočí korospondentnf knoflík nad klávesnicí umístěný, na způsob, jako bývají rejstříky liarmonif. Nyrem spojům v pedálu odpovídají totiž 4 knoflíky nad manualem s nápisem : p., mf., f. a ff., tak že varhaník zároveíi vidí, který ze spojů právě
v činnosti se nachází. Taková kontrola není neužitečná.
Jako otevřená kniha stál celý stroj v mistrné souvislosti své před očima. Vnitřní složeni a působení organismu bylo lze stopovati až do posledníeh výběžků, tak jako lékař přesvěděuje se pitvaje na mrtvém organismu těla. Tak zde možno bylo sledovati bohaté rozvětvování se svalů a čivů důmyslného ústroji.
*) Srovnej články: „L'ídný stav našich varhan”
(,,Cecilie" roč. II. str. 33—34; 57—61; 73.) Nové
varhany v děkanském chrámu Páně Jáchymovském" (.Ceci(ie" roč. lY. str. .5—6.)

Zdravé plíce rozhodují, zda-li jest člověk souchotinářem aneb chlapíkem s jasným jako zvon blasem, jímž vesele prozpěvuje si, až se hory zelenají. Plícemi varhan jsou měchy. A také plíce tyto jsou zdravé, dodávajíce hojnost vzduchu dobře rozděleného vždy útleji z plic varhanních se rozvětvujícím stokám a větrovnám.
Veškeré podmínky věštily bujné zdravf a šEastuý život. Celé těleso stálo připraveno, života schopno, ale dosud mrtvo, asi tak, jako mistrné tělo prvního člověka, kterého ruka Stvořitelova vyvedla z hlíny země, pokud nevdechnul Hospodin do tváře jeho dchnutí života. Očekávalo se již pouze toto dchnutí života. Michel Angelo vyobrazil na stropě Sixtinské kaple tento velebný okamžik způsobem velkolepým. Stvořitel koncem prstu dotýká se konečku prstu Adamova. Dotknu-tím umělce všemohoucího, Stvořitele všeho-míra, oživnul mrtvý organismus v krále stvoření. Harmonický akkord dokončující a spojující řadu tvorstva tím dotknutím zavzněl všehomírem.
Tak zde.
K oživeni mrtvého organismu scházelo pouze, aby duch umělecký koncem prstů dotknul se konečků mrtvé ruky klaviaturní obrovského tělesa, které jakožto královský nástroj hudební jest schopno ploditi hudbu právě nebeskou.
To stalo se poslední neděle adventní m. r. Varhany jsou církevním svěcením odevzdány vznešenému úkolu svému, aby mocnými ústy po staletí velebily s hlasy lidskými Onoho, který dchnutím života mrtvý ústroj povyšuje za krále. Kostel by1 již záhy přepiněn. V patronátní lavici byl purkmistr pražský pan Škramlík, jemuž F~rster poslední svou mši
De BNata" věnovat, a která dnes ponejprv zpívati se měla za průvodu nových varhan. Zvonek zazněl. S kruchty odpověděl majestátní akkord a po něm druhý a třetí a pak celý proud harmonie tak piné a charakteristickými barvami tonovými tak souměrně napojené, co žádným orchestrem nahraditi nelze. Množství osmistopových rejstříků, salicionálu, gamby, aeoliny, houslového principálu a klarinety konalo platná služby, šestnáctistopový basový violou otevřený byl náležitou podporou, takže celý stroj zuěl velebně na poměrně malý počet hlasů.
Má totiž stroj následující disposici :
1. Manuál
Principal 8'.	Oktáva 4'.	
Bourdon W.	Flétna smuteční 4'.	
Gamba 8'.	Oktáva 21.	
Tibia 8.	Mixtura čtvernásobná2 f,'.	
Krytá fi'